杂志社把俺名字改成“面封王”了，不如去掉前一字，就“封王”好啦，霸气
原稿如下：
焦点之外
谈谈为何老镜头的焦外更美及新老镜头为何不同
面粉王
继2011年在《中国摄影》发表拙作《遍赏各国“佳丽“——玩家侃老镜头》之后，承蒙主编大人赏识，邀我写一篇文章，谈谈老镜头焦外成像，接此重任不敢怠慢，我特地请教了一位从事了相机设计和镜头检测50多年的老先生，在他那里得到了许多相当有趣的、从光学专业方面出发的解释。我试把他的观点结合我的实际使用经验归纳如下，与看官分享。
SteinheilCulminon75/1.5电影镜的焦外
影响镜头焦外成像的因素
越来越多人为老镜头的焦外着迷，它们或天旋地转，或层叠斑驳，如水彩、油画的笔触，生动活泼、画意盎然，令照片别有风味。我曾不止一次被问及，为何现代镜头的焦外看起来那么呆板，而老镜头的焦外那么活泼呢？当你惊奇于老镜头的焦外表现时，不妨在以下几个方面找答案：
影响焦外成像的因素大致有：
1、不同结构的镜头，焦外特点不同（这个容易理解）；
2、像场弯曲，画面边缘会呈现旋转现象（这是旋转焦外的主要成因，当中最明显的例子就是Petzval结构的镜头，见图1）；
图1镜头为AstroBerlinTV-Tarchar75/1.5
3、渐晕（日本称之为口径蚀），有像差渐晕、球-色差渐晕、彗差渐晕等几种。像差渐晕造成焦外光斑扁化（图2）；球-色差渐晕造成焦外光斑出现彩虹状杂色彩（图3）；彗差渐晕造成焦外光斑半边有亮边或杂色，另半边则无（图4）；
图2-3-4
4、球面像差校正不良，造成双线形焦外光斑，这种情况多见于玻璃片数少的镜头（例如天塞结构的Kilfitt90/2.8，焦外呈双线光斑，见图5）；
图5Kilfitt90/2.8
5、光渗（也称像渗），例如图6，焦点高光部呈光雾状；
图6
6、彗差失真，焦外光斑呈星形、扫帚形、带尖角的水滴形等（图7，光圈全开时，正常的焦外光斑应为圆形），通常与镜头装配质量不过关或镜头被不当维修有关。
图7
综上，除了第1条（无论老镜头还是现代镜头，其焦外都受镜头结构的影响），你会发现造成老镜头“魅力焦外”的因素，是“像场弯曲+渐晕+球差+光渗+慧差”等各种光学失真的联合作用。不同厂牌的老镜头，受上述诸因素影响的比例各有不同，就象同样的成分、不同的配比，造就了老镜头丰富多彩的焦外成像风格。
镜头发展到今天已历百年，虽然光学结构相较当年并无大区别，制造水平却相差甚远。光是设计时用人手还是用计算机计算，其效率和精度就已不可同日而语，再加上工艺精度和调校技术的进步，使现代镜头能够把上述失真控制在极低水平，套用那位专家所言“所有像差都被控制在检测坐标的中线范围附近”。当现代镜头成功地把各种光学失真控制在最低水平时，其焦外成像却呈同质化，无论欧美还是日本产的现代镜头，均不再具有老镜头那种活跃灵动、差异性很大的焦外风格。
美感是难以量化的，镜头最终是拍片给人看的，技术指标永远无法囊括使人类肉眼产生美感的全部条件，就如同印刷字体最为工整、均匀、准确，却永远无法带来手写书法那种美感。现代镜头更加准确，更加全天候，拍摄需要准确还原现场的题材时，的确比老镜头更有优势。但是，当我们拍需要焦外营造气氛的写意题材时，就会发觉现代镜头像一个成绩优异却呆而无趣的理科生，不如老镜头这个有艺术家脾气的文科生那么出彩。我常形容现代镜头焦外类似Photoshop里面的“高斯模糊”，焦点以外就是简单呆板的模糊（见图8，使用镜头为奥林巴斯ED50-200mm/自动头）。而老镜头的活泼焦外，源自各种光学失真，是缺陷美，人们在使用避免了这些光学缺陷的现代镜头之后，转过头来会发现老镜头是那么有味道、生动有趣。或许，这是另一个意义的物以稀为贵吧。
图8
12款老镜头的焦外大PK
以下，我选择了若干50、70、75、85mm镜头做一次焦外成像PK，让看官们体验一下它们焦外的异同，先来一张参赛选手全家福。
PK正式开始。。。
SchneiderXenon特别版75/2电影镜。
AstroBerlinTV-Tachar75/1.5电视镜
DallmeyerSuperSix76/1.9电影镜
ZeissBiotar70/1.4（无镀膜）电影镜
ZeissBiotar75/1.5第一版（无镀膜）相机镜
VoigtlanderUltron70/2单膜试作镜（未量产）
ZeissPlanar85/2Arriflex电影镜
ZeissSonnar85/2Arriflex电影镜
ZeissBiotar50/1.4第一版（无镀膜）电影镜
KernSwitar50/1.4电影镜
Angenieux50/0.95电影镜
SomBerthiot50/0.95电影镜
若单论焦外的“妖”性，无疑是施耐德Xenon75/2最突出，此镜的特征是光圈环银色镀铬，它的镜后距较施耐德同门的其它三款75/2电影镜要短不少，按照我以往的经验，这种镜头因为光路行程短，全开光圈锐度通常比镜后距长的镜头更高，实拍结果却出乎意料，它全开光圈简直就是天然柔焦镜，收光圈至4.5时则非常锐利，按照那位老先生的说法，这种全开肉、光晕严重，收几级光圈后则变得锐利的现象，是球差校正过度造成的。从今天的角度来说，这是一只不合格镜头，集“像场弯曲+渐晕+球差+光渗+彗差”各种失真之大成，如果拿它拍纪实片会令摄影师吐血，而拿它拍写意片则简直是神镜，每张照片象如阿凡达电影里的梦幻夜景。在此再分享两张我用它拍阿凡达风格的片子。
施耐德Xenon75/2特别版
施耐德Xeon75/2特别版
若论焦内锐利，焦外旋转特性，则以AstroBerlin75/1.5最为狂野。此镜在135全幅有轻微暗角，其焦内是我见过的75/1.5镜头当中之最锐利者，与AstroBerlin的其它镜头特性大相径庭，锐利、饱和、反差相对高、焦外高速旋转。它可以焦外作画。
柏林TV75/1.5
其余镜头除了福伦达70/2以及蔡司的两只85/2，都具有或多或少的旋转焦外。福伦达70/2焦内锐利，焦外端正，是老镜头里面失真校正出色的例子。蔡司的两只85/2表现出了制造技术成熟的特征，其焦外特征较接近现代镜头。在电影头四大家ACDK中，论焦外表现，C家即Cooke是最为平淡收敛（也说明它校正较好），ADK（Angenieux、Dallmeyer、Kinoptik）则各有特点，均十分活泼，其中又以画意焦外著称的刀梅SuperSix系列为最，它能够提供类似油画、水彩画的焦外成像，所以这次选了刀梅76/1.9来参加PK。
刀梅超六76/1.9电影镜
最超值的玩焦外老镜
并非一定要拥有昂贵的ACDK，才能赏玩梦幻焦外，许多价格不贵的老镜头一样可以玩出画意焦外。从实用的角度，我认为40-50mm焦段的大光圈镜头更加具有实用性，因为它的视觉更宽，构图限制更小。在此推荐东蔡用于Pentaflex16毫米电影机的Biotar50/1.4，这款镜头的有镀膜银色铝版，价格不贵，焦外成像与我在本文当中使用的战前全铜版本几乎一样（镜组结构是一样的，焦外表现当然基本相同），此镜头虽然在全画幅有轻微暗角，味道却好极了，漩涡、圈圈、全开高光部轻微柔焦……你要啥梦幻焦外，它基本都能给你。另一只就是Biotar75/1.5，这个镜头成像圈可以覆盖到中画幅，焦外也是非常炫。在此再放几张采用Biotar转接SonyA7拍的片子
Biotar50/1.4电影镜
上图为Biotar75/1.5一代带镀膜版所拍
另一个超值之选是美国的Miltar系列军用电影镜头，它的焦外可与刀梅超六媲美，价格却不到1/5。
Miltar50/2
Miltar50/2
再附一图，以Steinheil75/1.5的焦外作结
