如何确定风格
打光的思考方向、方式、方法
在工作现场和制片组、美术、CG的合作方式
青绿山水画《明皇幸蜀图》，这里只做文章展示青绿山水画使用，并非一定是曹郁老师参考案例。
然后，我的思考方向就分成了几个步骤。我研究了青绿山水画的色彩构成，这个并不够，青绿山水画只能在颜色上给我一些灵感。我又去研究了日本的浮世绘，浮世绘不像中国画这么抽象，它是有透视感的。因为浮世绘是受中国画影响，所以从浮世绘里能够看到一些中国绘画的风格，这样浮世绘给了我很大启发。因为我自己很喜欢蒙克（画家），以及后印象表现主义的画派，而他们恰恰学习的是日本的浮世绘，而日本的浮世绘又受中国影响，所以这两个画派就被中国的青绿山水画联系在一起，从而形成了一个挺独特的感觉。
《妖猫传》剧照，注意看天气（地上的水是为了突出质感）
影视工业网：电影里外景的光和色彩，除了极乐之宴开始前，还有其他几场戏，几乎没有特别通透的光，这是特意在色调上追求的效果吗？
曹郁：这确实跟一开始的考虑有关系。这部电影在高光部分总体来说，是让它有一点金黄或者黄绿色。然后我设置LUT的时候，根据曝光的变化，颜色也会有一个渐变的过程，包括饱和度渐变的过程。之所以这么做，是因为东方绘画讲究的是留白，但这个留白的部分并不是白色。所以，你说的这个问题有两种情况，一种是电影里天气晴朗的时候，我并没有去拍成湛蓝色，故意去回避，就是要让它有一种绘画基底色调的感觉。当电影里稍微阴天的时候，比如他们去找老宫女的那场戏，感觉是阴天的气氛，实际上这里高空部分相比于整个画面的时候还是暖的。
极乐之宴开始前的夜景，是故意出现的蓝色，因为这里暖色灯光特别多，所以蓝色或绿色特别重要，这是一个相衬的颜色，看上去让人感觉特别舒服。这里的蓝真的是天空中的蓝，我们只是换了一个LUT，然后在DI的时候，把蓝色稍微调的柔和了一点，加了点冷绿色。
《妖猫传》剧照
曹郁：我给导演拿了很多画册去说明我的想法，然后也拍了很多试片，所以导演特别喜欢我的想法，他就主动提出让我和美术组的陈同勋老师，还有屠楠、陆苇三位老师有一个沟通，看看服装和景的颜色搭配起来对不对。
《妖猫传》场景气氛图
因为景都是真实的景，所以不能再去改变颜色，但是我们也进行了讨论，有些地方我们是用光，强制性的把景暗部的颜色全部改变了。比如说胡玉楼，胡玉楼的壁纸是带点冷绿色，但是我们又用光加强了冷绿色。暗部我们是用LED灯打出来有很明显的冷绿色，然后高光是金黄色，在现场会觉得特别鲜艳，但是实际上，因为饱和度被降低，所以电影里出现的颜色正好。
《妖猫传》剧照
影视工业网：电影里的布光多是顶光，这是为什么？
其实当灯的面积加在一起足够大，然后光质有特别多选择的话，顶光并不会让人不舒服。在《妖猫传》这个电影里，我们很多场戏的灯都是六、七十台起步，灯，一旦多起来，相互之间就会有一种微妙感。这样观众就不会感觉到光是从某一个地方发出来，这就像进入了特别高级的宴会，说不出来光从哪里来，但就是亮。
《妖猫传》剧照
当然，我还是希望光在感觉上是写实的，所以电影里能看到很多光源。比如空海第一次进宫，戏里有很多蜡烛以及反光，这场戏就是用蜡烛拍的，只是又加了一点散光。为了拍这场戏，美术组把所有的蜡烛芯、油灯芯加粗，并且在两边黑色纱幔外，也放了蜡烛和灯泡，灯泡被调的特别暗，并且会有一点闪烁，这样混合在一起就把照度提了起来，然后我用最大光圈去拍。真实和光闪烁的质感，很难用灯去模仿，所以这个场景很有光源感。包括坟墓里空海拿的灯芯，也是有写实感的，但是总体来说顶光比较多。
调光台细节
《妖猫传》剧照
曹郁：《妖猫传》要大唐盛世有一种华丽感，所以人物的肖像很重要。这部戏是我打人物光最费心的一个戏，我为每个主要人物都想过如何打出适合他们自己的光，或者是给他们增加了一层维度，特别是杨玉环的光确实很复杂。这部电影和我过去的拍过的电影不一样，比如《摆渡人》的灯光也比较细致，但《妖猫传》更具有画意、典雅的效果，并且有情感，我所以针对每个人都进行了仔细的研究。
因为张榕容她是一个混血，这对于导演来说是一个很大的冒险，虽然历史上记载杨玉环本人有一半胡人血统，但毕竟之前杨玉环出现的形象都是典型的汉人。所以如何拍这个演员能够让观众接受，而又不会太像外国人，我们试了很多方案，也做了很多试片，但更多的还是靠现场的发挥。
影视工业网：整部电影在构图上是什么想法?
《妖猫传》工作照（陈凯歌导演）
影视工业网：你一直在提到LUT，你是如何设置LUT的？
《妖猫传》工作照（中为曹郁）
第二天早晨，我也会用手机把截图发给导演，这样会让他心中有数，他有时候会直接说“这太完美了，就按截图这样做吧“。其实这也是一种调色，所以在使用LUT上，我特别在意。我要求现场看到的就是将来90%—95%的效果，我在现场截了有上千张图，其实都和电影成片差不多。当然，每场戏和每场戏之间可能还有一个平衡，这和剪辑的顺序也有一定关系，但是总体来说，就是这个样子，这是我每次都必须要做到的方面。
《妖猫传》工作照
我希望用广角镜头靠近拍，可是变形宽银幕镜头最近的焦点都特别远。MA镜头相对来说来说比较近，但是它没有变形宽银幕的感觉，所以使用意义就不大，这样就把MA淘汰了。像Elite这组镜头太笨重了，根本不可能装在斯坦尼康上随便拍。而德国霍克的镜头我特别喜欢，但霍克镜头也是焦点和变形的问题，霍克广角在边缘拍出来都是弧形的，看起来特别怪异。
包括电影里的光打的也比较暗，在成片里看着很明亮，是因为光的面积太大，只是曝光够了，拍出来的画面很亮。然后我们经常用的光圈都是T2。变形宽银幕镜头很少有到T2的，所以最后只好回到球面镜头。球面镜头里，我比较爱用的是库克S4和MP系列。库克S4挺柔美，但是它对于“现代感”表现上不够锐利和通透。所以最终选择了用MP镜头组，加上UP的8mm镜头。
影视工业网：胡玉楼跳舞的那场戏让人印象非常深，有顶光，然后玉莲穿的是金黄色的衣服，陈云樵是红色的衣服，空海是白色的衣服，还有一个360°的镜头，能讲讲这场戏是如何拍的吗？
实际上这个场景里面，我们在天花板上架了不同种类的灯有70多台。我用ARRISkyPanelS60、S30制作了底子光和比较柔和有方向性的光，然后把灯接到调光台和IPad上。我选了两种绿色，底子光是一种冷绿色，然后稍微有点方向性的柔和主光是另外一种冷绿色，这个会稍微淡一点，然后再配上P64（1000W的钨丝灯）加上金黄的色纸围了一整圈，然后加上纸灯笼，因为纸灯笼可以调的很暗，会有种说不清的色彩感，然后又布置了一个LED灯带，它打出标准的蓝色光。屋子外面又挂了很多鱼灯和红灯笼，它们发出火红色的光从窗户外照过来，所以这个画面的颜色和层次特别丰富，色差因为色彩过渡太细微，所以看起来非常和谐。
《妖猫传》剧照
另外还有让我认为特别棒是，这场戏里有很多光是即兴打的。比如说玉莲（张天爱饰演）出场的时候，她跟一个女孩斗舞，她单独在旋转的时候变亮了，还有她和空海两人跳舞时，也有一个灯光变化的过程，这里的变化都是现场即兴调整的。我们提前打好的光很标准，但是现场突然发现这个感觉，又因为是调光台控制，所以经常随戏去调整亮度。《妖猫传》其实拍的特别过瘾，并且非常独特。在这样大制作的电影里能够即兴调光很不容易，而且我们想到就可以做到，这也是让人特别开心的地方。我会感觉像一个画家，在调色板里准备了很多颜色，可以随便调动颜色在画布上。
《妖猫传》剧照
《妖猫传》极乐之宴灯位图
影视工业网：极乐之宴的光特别多，这场戏的光是如何操作的？
《妖猫传》工作照
这场戏用了几百台灯，5个调光台。灯以酒池为中心，有五个环，这五个环是不同种类的灯。酒池旁边有四个乌龟，李白靠在上面写诗，这里用的是大灯箱，把12头灯停掉，在里面用黑布蒙起来是一个巨大的灯箱。然后在这之间，有一圈是黄色的光，有一圈红色的光都是P64，有S60组成的绿色的光。然后再往外有蓝色的LED灯，再往外是打岩石壁的灯，再往外是T12和24K打稍微硬一点区域性的光。
《妖猫传》工作照
我们把吊车开到院子旁边，用了单块面积有200平方米的大布，把院子围起来遮掉天光，然后始终把照度控制在黄昏时天空的亮度，直到真的黄昏来了，才扯开黑布，其实这场戏里只有很短的一俩个镜头是用真正黄昏时的光。
《妖猫传》工作照
曹郁：这是要根据戏和导演的要求去变化，像凯歌导演他就希望我和他坐到监视器旁边，帮他一起控制气氛，一起去判断画面。同时，《妖猫传》我也的确不可能自己再去掌机，因为灯光太复杂了，我没有办法自己去拍。
现在我正在拍的《八佰》就是把这两种工作方式结合在一起，特别需要有情感的地方，我们用了很多手持镜头，这些地方是我自己去拍，然后也有设计上需要比较稳定，灯光特别复杂的地方，这时候我就去控制光线。所以这是一个变量，只要达到最完美的效果，怎么工作都可以。
《妖猫传》工作照
影视工业网：因为这场戏特效也会特别多，对于你来说如何与CG部门合作？
《妖猫传》剧照
影视工业网：你是怎么和DIT部门合作的？
曹郁：DIT在《九层妖塔》时就一起合作了，其实从我的角度来说，保证素材不出问题，这是DIT最基础的工作。我需要他能够保证我的想法，从现场监看到宾馆截图，到输出给导演、剪辑的素材，以及传给调色师的信息，都要绝对从数据上能够表达我的想法，这是我对DIT最大的一个要求。
我希望导演、剪辑每时每刻都看到的素材都是我想象中影调的样子，而不会突然看到一个突然特别亮或反差特别大的效果，因为这样会影响剪辑的情绪。所以我希望从我开机第一天，到DI完成最后一天，颜色始终在我的控制中，这点是需要DIT帮我做的。
《妖猫传》工作照
全文完
