「中一光学」这个名字，大家一定不陌生，毕竟这也是国内早期开始制作单反镜头的厂商，早期是与日厂合资生产，到2004年独立出来，2010年开始出产数码单反相机镜头。
其中，中一于2011年发布的50为人所熟知，早期大光圈镜头都非常昂贵且稀少，国产厂商有能力推出这种镜头非常震撼。可惜，也许是受限于当时的光学设计能力，画质确实令人难以满足，后来2012年的APS-C画幅的35镜头也仍然在画质表现上留下一些遗憾。
不过，中一的光学之路并没有因此停下，他们一直在更新自家的超大光圈镜头系列。而最新的产品就是这套「萤火」APS-C画幅电影镜头系列，分别是20、35、50。值得一提的是，虽然表面是APS-C画幅镜头，但是我们从官方了解到，20mm和50mm这两颗镜头也基本上能覆盖全画幅像场，只会有比较轻微的暗角，因此全画幅设备也可以尝试使用~
三支镜头规格：
外观设计我们这次拿到的是富士X卡口的镜头，整套镜头由一个箱子包装，非常有电影镜头“范”，在运输时也能够保证镜头的安全。
三支镜头镜身均为金属材质，镜身为黑色，配合黄色字体刻度，显得专业且稳重，也与中一早先推出的电影镜头的设计语言保持一致。
它们的体积一致，均为φ88mmx93mm，同时对焦环位置也相同，因此在相互之间更换时，也不需要再重新调整配件位置。
20mm/35mm/50mm的重量分别为730g/640g/820g，在大光圈定焦电影镜头阵营里也算是相对较轻的，即使搭配普通稳定器也能很好地使用。
三支镜头的滤镜尺寸均为77mm，采用内对焦设计。
卡口部分同为金属材质，由三颗螺丝固定，保证了卡口部分的强度，但略显遗憾的是缺少用于防水防尘的橡胶圈，若是能配备的话，相信会给摄影师带来更多的安心感。不过因为是纯机械镜头，并不含电子元件，所以其实对于镜头来说是不怕水的。
光圈环的行程约为60°，并且分布在镜身左右两侧，这样摄影师无论从哪一侧都能快速确认光圈的位置。作为电影头，自然是无级光圈环，总体阻尼适中，但我们拿到的这颗50mm的光圈环阻尼非常小，还存在着一些旷量，怀疑存在一些品控问题，当然也有可能是工程样品的关系。
的光圈可以说是“夜神”镜头了，而这样的超大光圈的镜头的实际体验究竟如何呢？
理论测试001分辨率测试
我们使用富士X-H2的8K30P录制规格分别对三支镜头进行了分辨率测试，ISO固定为F-Log模式下最低的ISO500。
我们将画面放大500%，分别截取最大光圈以及锐度明显开始提高的一档光圈，来看看画面的细节：
20
20
20mmT4
20mm这颗镜头在全开光圈下有比较明显的色散，画质较软，但在开始锐度就有了明显提升，进一步收到T4后画面质量进一步提升。
35
35
35mm这颗镜头在全开时画质比另外两颗稍好一些，在开始锐度就达到不错的水平了。
50
50
三支镜头的MTF曲线图：
002虚化测试
003畸变/暗角测试
我们分别测试了三支镜头的畸变和暗角情况，三支镜头都存在轻微的桶形畸变。
三支镜头在和下均存在轻微暗角，但进一步收缩光圈后就几乎不可见。
004眩光测试
眩光控制方面一直是国产镜头的弱项，在如此大光圈的镜头下更是如此，不过我们还是来看一看它们的表现吧。
20mm
35mm
50mm
从实测来看，这三支镜头光圈全开的时候还是有比较明显的眩光的，使用时需要注意规避或者合理利用以制造特殊氛围感。
005呼吸效应
20mm
35mm
50mm
综述我们使用这三支镜头在超高光比的环境下拍摄时，能够明显地能感受到紫边和色散，一旦来到不是特别极端的画面中，色散的影响就不是那么明显了，而且的超大光圈可以带来梦幻的虚化效果和优秀的画面氛围感，也能让高感稍差的APS-C画幅机型实打实地降低在夜间拍摄时的ISO。在收光圈至T4后，画面的整体质量会更好，紫边和色散的问题也会得到大幅改善。
总的来说，从这三颗镜头还是能看出中一多年的光学积累，画质表现尚可，光圈非常大，价格在电影镜头中也算实惠，你们怎么看呢？
优点：
1.性价比高，适合入门级影视用户
2.超大的进光量
缺点：
1.光圈全开时，在超大光比的场景下，色散稍多
