「中一光学」这个名字,大家一定不陌生,毕竟这也是国内早期开始制作单反镜头的厂商,早期是与日厂合资生产,到2004年独立出来,2010年开始出产数码单反相机镜头。

其中,中一于2011年发布的50为人所熟知,早期大光圈镜头都非常昂贵且稀少,国产厂商有能力推出这种镜头非常震撼。可惜,也许是受限于当时的光学设计能力,画质确实令人难以满足,后来2012年的APS-C画幅的35镜头也仍然在画质表现上留下一些遗憾。
不过,中一的光学之路并没有因此停下,他们一直在更新自家的超大光圈镜头系列。而最新的产品就是这套「萤火」APS-C画幅电影镜头系列,分别是20、35、50。值得一提的是,虽然表面是APS-C画幅镜头,但是我们从官方了解到,20mm和50mm这两颗镜头也基本上能覆盖全画幅像场,只会有比较轻微的暗角,因此全画幅设备也可以尝试使用~

三支镜头规格:
外观设计我们这次拿到的是富士X卡口的镜头,整套镜头由一个箱子包装,非常有电影镜头“范”,在运输时也能够保证镜头的安全。
三支镜头镜身均为金属材质,镜身为黑色,配合黄色字体刻度,显得专业且稳重,也与中一早先推出的电影镜头的设计语言保持一致。
它们的体积一致,均为φ88mmx93mm,同时对焦环位置也相同,因此在相互之间更换时,也不需要再重新调整配件位置。
20mm/35mm/50mm的重量分别为730g/640g/820g,在大光圈定焦电影镜头阵营里也算是相对较轻的,即使搭配普通稳定器也能很好地使用。
三支镜头的滤镜尺寸均为77mm,采用内对焦设计。
卡口部分同为金属材质,由三颗螺丝固定,保证了卡口部分的强度,但略显遗憾的是缺少用于防水防尘的橡胶圈,若是能配备的话,相信会给摄影师带来更多的安心感。不过因为是纯机械镜头,并不含电子元件,所以其实对于镜头来说是不怕水的。
光圈环的行程约为60°,并且分布在镜身左右两侧,这样摄影师无论从哪一侧都能快速确认光圈的位置。作为电影头,自然是无级光圈环,总体阻尼适中,但我们拿到的这颗50mm的光圈环阻尼非常小,还存在着一些旷量,怀疑存在一些品控问题,当然也有可能是工程样品的关系。
的光圈可以说是“夜神”镜头了,而这样的超大光圈的镜头的实际体验究竟如何呢?
理论测试001分辨率测试
我们使用富士X-H2的8K30P录制规格分别对三支镜头进行了分辨率测试,ISO固定为F-Log模式下最低的ISO500。
我们将画面放大500%,分别截取最大光圈以及锐度明显开始提高的一档光圈,来看看画面的细节:
20
20
20mmT4
20mm这颗镜头在全开光圈下有比较明显的色散,画质较软,但在开始锐度就有了明显提升,进一步收到T4后画面质量进一步提升。
35
35
35mm这颗镜头在全开时画质比另外两颗稍好一些,在开始锐度就达到不错的水平了。
50
50
三支镜头的MTF曲线图:
002虚化测试
003畸变/暗角测试
我们分别测试了三支镜头的畸变和暗角情况,三支镜头都存在轻微的桶形畸变。
三支镜头在和下均存在轻微暗角,但进一步收缩光圈后就几乎不可见。
004眩光测试
眩光控制方面一直是国产镜头的弱项,在如此大光圈的镜头下更是如此,不过我们还是来看一看它们的表现吧。
20mm
35mm
50mm
从实测来看,这三支镜头光圈全开的时候还是有比较明显的眩光的,使用时需要注意规避或者合理利用以制造特殊氛围感。
005呼吸效应
20mm
35mm
50mm
综述我们使用这三支镜头在超高光比的环境下拍摄时,能够明显地能感受到紫边和色散,一旦来到不是特别极端的画面中,色散的影响就不是那么明显了,而且的超大光圈可以带来梦幻的虚化效果和优秀的画面氛围感,也能让高感稍差的APS-C画幅机型实打实地降低在夜间拍摄时的ISO。在收光圈至T4后,画面的整体质量会更好,紫边和色散的问题也会得到大幅改善。
总的来说,从这三颗镜头还是能看出中一多年的光学积累,画质表现尚可,光圈非常大,价格在电影镜头中也算实惠,你们怎么看呢?
优点:
1.性价比高,适合入门级影视用户
2.超大的进光量
缺点:
1.光圈全开时,在超大光比的场景下,色散稍多