（图并文：肖何愚）
相信任何一个风光摄影师都清楚索尼FE12-24mmF4G镜头到来的意义，一直以来，索尼微单™因其自身的传感器优势而受到广大风光摄影爱好者的追捧，而随着这只超广角镜头的到来，索尼微单™系统无疑更加完善。
在这只镜头出现之前，想要获得比较宽广的视野除了原厂的FE16-35mmF4镜头之外，只能通过第三方的镜头来实现，FE12-24mmF4G的诞生终于填补了这个缺陷。
12mm是怎样的概念？相信对比的方式会更加直观。
下面一组照片为相同机位下24mm、20mm、16mm以及12mm视角的区别。
可以看出，在视野的广阔程度上，12mm确实是有明显优势的。
在实际拍摄中，虽然很多时候超过16mm的广角会带来更大的构图难度，但当熟悉并习惯于这些视角之后，就能慢慢感受出广阔视野带来的画面冲击力的畅快了。
实战成像测试在这一环节，我们主要测试了FE12-24mmF4G在12mm和24mm时全开光圈和缩小光圈后的表现。
这只被风光党们寄予厚望的镜头在实战中成像如何？我们一起来看看。
12mm光圈全开实拍：
当焦距处于12mm并且f/4光圈全开时，我们可以看见镜头的中心成像已十分出色，完全可以正常使用。而在画面边缘位置，我们则能看出轻微的画质劣化现象。不过只有到画面最边缘时画质劣化才较为容易察觉，FE12-24mmF4G广角端光圈全开画质还是非常可用的。
12mm小光圈实拍：
缩小光圈后，可以看出镜头的边缘画质有了明显改善，中心画质自然保持了很高的水准，同时，即使在画面的最边缘位置，此时的成像也已非常锐利。
可以这么说：使用FE12-24mmF4G的广角端小光圈拍摄风光，从中心到边角都能得到理想的画质。
24mm光圈全开实拍：
在24mm长焦端，FE12-24mmF4G光圈全开时中心画质依然出色，事实上，这只镜头加入了4枚非球面镜，另外还有3枚ED镜及1枚超级ED镜提供画质保证。在画面边缘，我们依然看见了画质劣化的情况，并且比12mm端来得更早一些。
不过整体看来，在24mm端这只镜头的全开表现依然算得上不错，至少满足A7RII的4200万像素需求不成问题。
24mm小光圈实拍：
缩小光圈后，FE12-24mmF4G自然再次获得了明显的边角画质改善，画面从中心到边角都十分锐利，就不再赘述了。
逆光及星芒测试针对镜头的逆光表现，我们也进行了测试。测试环境为夜晚街头，镜头直对路灯拍摄。
从各挡位光圈的样张对比不难看出，在f4~f8时，这只镜头的逆光表现非常不错。比较神奇的是，自f/4开始便有淡淡的星芒出现。
不过随着光圈继续缩小，画面中开始出现鬼影，在f/16和f/22两挡光圈较为明显。不过好在鬼影只出现在光源四周，对画面主体不会产生大的影响。
总结及更多样片FE12-24mmF4G作为一只G镜头，除了画质较为出色，其轻便的体格也是一大优势。它的重量仅为565克，几乎只有市面上相同规格产品的一半重，结合轻便的微单™机身，真正做到了高画质、高便携。
12~24mm为风光摄影常用焦段，对于“一寸广一寸强”的室内建筑摄影而言它也具备绝对优势。它的到来，无疑是部分微单™用户的一大福音，而经过测试，它的画质表现也确实能满足摄影师的绝大部分需求。
总的来说，索尼在布局全画幅微单™镜头群上已经作出了非凡努力，在完成“大三元”G大师镜头的情况下，还努力根据客户的需求设计制造了这枚超规格的镜头，可以说得上是大有作为。目前，微单™全画幅E口镜头已相当完善，下一只FE镜头是什么？让我们拭目以待。
（以下样张使用vivid和light模式拍摄，DRO前期调节暗部细节，少数白平衡AWB进行偏移）
