虽然它也挺花钱，但有和没有，就是一镜之别。
而12-24GM这种灯泡头的设计，不能使用常规的100mm滤镜，必须使用更大的150mm滤镜系统。
今天让我们来看看12-24GM这支镜头到底应该用什么样的滤镜吧！
01
为什么要用滤镜？
02
后置滤镜不可以吗？
索尼这支镜头采用的是镜头后卡口的设计，可以在后组卡口上安装滤镜。
而且现在也有一些厂商推出了，安装在CMOS前面的内置滤镜的设计。
这2个设计小巧轻便，在一定程度上缓解了灯泡头使用滤镜不方便的问题，但它不是终极解决方案。
如果我在瀑布旁边拍照，一般不会选择换镜头，因为水汽无处不在。
前置滤镜上沾了水，我擦干马上拍就可以，但是在安装后置或内置滤镜时，镜头后组、滤镜、CMOS任何一处沾了水都很麻烦，得卸下镜头擦干再拍，这时前组镜片也会沾到水汽，这顾及不暇的怎么拍呢？
并且遇到那些需要调节的滤镜，也会很尴尬。
比如CPL偏振镜是需要旋转才能找到最好的效果的，GND渐变灰滤镜是需要上下调整地平线的位置的，有的时候还需要带点旋转。
那安装在镜头后卡口或者CMOS前面的滤镜就无法调整了，所以这一类滤镜是没有CPL和GND。
另外一点致命伤是后置滤镜和内置滤镜不能多片滤镜叠加使用，无法达到自如的画面效果控制。
所以哪怕很昂贵，哪怕携带起来比较占地方，哪怕使用起来麻烦一点，但我依然还是义无反顾的选择使用前置滤镜。我宁可前期麻烦一点，也不想在后期的时候搞这么多事。
03
S6的功能特点介绍
我这次我选择的是NiSi新推出的、专门针对索尼12-24这个镜头设计的S6支架。
这类灯泡头专用的滤镜支架，是卡在镜头遮光罩外面，并且是针对每一款镜头单独设计的卡盘。
如果要使用其他规格的灯泡头，换一个卡盘就可以了，支架部分是通用的。
这套支架在设计上有几个我觉得特别好的点：
支架上有四个定位的金属杆
安装的时候，这四个定位杆到达了镜头遮光罩的最凹槽处，就到位了，安装定位非常清晰。
整个银色的环向后拉，再向右转，就可以锁住；再使用锁紧螺丝做第二重锁定，双保险。
我觉得银色的环的设计挺好，很容易辨认安装是否到位。如安装不到位，是会拍到支架的。
12mm端完全没有暗角
那就更不用说比12mm更长的焦距了，注意是完全没有暗角，如果你发现暗角，请一定检查支架安装是否到位，以及ND滤镜是否插反的现象。
ND滤镜出厂时就已经贴好了防漏光棉，如果ND滤镜安装不到位或插反，以及插在靠外的滤镜槽里，会导致拍到这些防漏光棉，看起来好像是暗角，所以安装的时候一定要留心。
主接盘采用了大面积植绒处理
因为灯泡头特别大，进光量也多，更容易产生眩光。
这种植绒是和一些高端镜头遮光罩一样的处理方式，因而减少了眩光产生的几率。
前支架锁紧方式
前面也提到了，卡盘安装在镜头上是2重锁定。
支架安装在卡盘上也是两层锁定：第一层是先解锁一个小的拨轮，然后才能向外拉锁紧螺丝，才能把整个支架给卸下来。
这一层锁紧主要是为了在构图完成和滤镜位置调节后，把支架锁住，防止滤镜转动。
自带CPL
尺寸非常大，并且可以和方形滤镜进行叠加使用。
操作和100mm的V6支架差不多，只是整个都放大了一圈。调节CPL的拨轮更大，更容易操作。安装的时候要小心，有点膈手。
镜头盖设计非常方便
04
-CPL-
这是一个瀑布的场景，我仔细观察了这个环境，因为在密林之中，光线并不强，所以很容易就能拍出慢速快门的效果。
这里我可以不使用ND滤镜，而是选择使用CPL滤镜。
这个场景中，我希望能够将中间那部分石头上的反光消除掉，而两侧保留比较暗的效果，从而达到突出中间主体的作用。
所以，它的效果是合理的。
-ND-
我在大中午跑到湖边，看看鹅卵石滩上有啥可拍的。
慢速快门的作用下，快门速度放慢到了4秒，很好地制造出一丝雾化的效果。
-GND-
这是一个日出的场景，阳光从正对镜头从水平面升起来。
天空非常亮，为了天空云彩的层次更加突出，我使用了一片3档的标准渐变灰滤镜。
GND滤镜一插上去，天空的层次感就出来了。
相机低角度靠近湖边的礁石，我喜欢礁石上的青苔和水冲刷上去的感觉。
但是我觉得，水的变化这种冲刷感，是需要缩短一点快门速度才能体现出来的。
所以我选择的是6档的ND滤镜，并且把快门速度控制在1/4秒-1/8秒左右，出来的效果果然没让我失望。
在这里还要提醒一点，请记得把ND滤镜插在靠里的滤镜插槽上：
而把GND插在外面的插槽上，这样才不会产生暗角：
05
需要注意的地方
在这套支架的滤镜包，带了一块擦镜布，方便随时清洁滤镜。
镜片表面是有纳米镀膜的：
大一点的水滴，他会直接流下去，小一点的水滴，也是很容易清洁的，一擦就掉。
一般我在水边会拿着这块镜头布，一有水，就马上擦干，然后抓紧马上拍。这样可以尽量地减少镜头上被沾到水沾到的状况，保证照片不受污染。
这套滤镜系统，镜片特别大，宽度是150mm。手小的人，比如像我，都很难单手操作。
所以，建议大家在安装和调节的时候，一定要小心谨，最好是双手操作。
所以，使用这套滤镜支架，胆要大，心要细。
06
画质感受
因为有着100mm滤镜的使用体验，我觉得150mm这个系统在画质上和之前的100mm滤镜没有什么太明显的区别。
画质依然很好，在6100万像素的索尼a7R4上也经得起放大考验。
当然150mm，对于制作的工艺要求，尤其是镜片的平整度均匀度来说，会更高。
因为面积变大了，任何一个小的误差有可能随着尺寸的变大而被放大。
从画质上面，我们能够非常清晰地看到，一些离我们比较远的场景、一些极端光线下的细节、边缘成像等等，哪怕使用了多片滤镜的叠加，依然非常清晰锐利。
整体上来说，没有特别明显的偏色，在抗旋光能力方面，大部分情况下也都控制非常好，眩光不明显。
但是12-24这个镜头，实在是太广了。滤镜和镜片之间的空隙也比较大，从而在使用高密度ND滤镜的时候，有些角度下会产生一些眩光。
稍稍调整一下构图的角度，可以避开,或者通过后期，也可以很容易把它修掉。
07
滤镜搭配
这次我搭配了几片滤镜：
▪6档的ND
▪10档的高密度ND
▪3档的标准GND
▪3档的反向GND
▪以及滤镜支架系统自带的CPL
这套滤镜的价格包括如下几个组成部分：
▪支架：2000+
▪ND滤镜150x150mm：1595
▪GND渐变灰滤镜是150×170mm：1500左右
我这个配置的总价接近9000元！如果是入门配置，价格在基本上需要五六千块钱。
对于软渐变和标准渐变该如何选择呢？
软渐变过渡比较柔和，适合大部分的场景;标准渐变过渡比较强烈，适合某一些特殊的光线场景。
对于12-24GM来说，滤镜的成本确实不低，但是一旦你投资了2万多块买了12-24GM，那不把滤镜配齐了，似乎也有点对不起这支头。
用好了这套滤镜系统，拍出来的照片是相当震撼，是别人所无法企及的。
比如像像海浪这些照片，你没有办法靠接片去完成达到12mm的视角，因为海浪拼不了，你也没有办法靠后期合成的方法，去做到这么完美的曝光和天衣无缝的衔接。
所以，没有花钱的不是！
图文/张千里
