佳能在单反上非常成功，无论是营销还是产品，即使常年被吐槽，在销量上依然可观；微单在被吐槽了许久后，终于憋出了R5。而电影机系列，佳能将所有最好的技术都堆上去，在去年发布的C500MarkII就是这样一台机器。
一切，都要从我们收到这两箱物件说起，今天发主机测试，电影镜头的测试后边为大家献上。以下还有我们测试的该系列其他三支镜头的链接，有兴趣的朋友可看下：
单评|佳能SumirePrime系列24、35、50mm电影镜头
单评|佳能C700FF测试
阅读正式测试文章前，先给你们看几张官方的装逼大图（毕竟我们店小人少，大家不会装这么大一套来测试，所以后边你们只能看到我们简装版的主机搭配方案）！
外观设计
在外观上C500MarkII保持着佳能电影机的一贯造型，机身上用红色的“C”字样进行点缀，代表这是属于Cinema电影机系列的产品。这台摄影机在不加装任何配件及电池的情况下，重量仅1.75千克，非常易于携带。
开关机使用旋钮进行操作，同时还有操作锁防止拍摄过程中误触
标配的触摸监视屏型号为LM-V2，4.3英寸的屏幕可实现HDR监看，搭配佳能机身配有的全像素双核自动对焦，基本上指哪打哪；同时177万像素的分辨率也足够看清画面，在屏幕的左侧还有一排按键，可用于菜单设置及基础曝光参数设置，有一个独立的按键还可以用来实现翻转屏幕的效果。
其机身背面预留了许多拓展口，可以加装EVF取景器；底部则是电池仓，使用同系列电影机通用的BP电池，实测中，标配的电池续航能力并不强，每块BP-A60电池只能续航107分钟，若是将风扇持续开启，则续航能力还会进一步下降；
背部左侧有着四个与触摸屏上同样的按键，功能也相同，方便只使用EVF进行取景用户的操控感，右侧则是扩展接口，包括常用的XLR输入接口，SDI及HDMI输出接口等。
尾部的侧面有着非常多的散热口，在机器拍摄一段时间后可感受到风扇运转，同时底部充分的利用了空间，将音频操作旋钮放置到散热口下方，可调整XLR接口输入的音频，包括开启48V供电，调整单路音频的电平大小。
镜头卡口为可更换的EF/PL，均可通过电子触点进行元数据记录
PL镜头卡口为金属材质，很坚固
若需要长时间拍摄，可通过加装尾部的扩展模块来搭载V口电池，这一模块还可扩展两路XLR音频输入，并支持D-TAP供电输出，可以给监视器或记录仪等设备供电，最高支持24V的电压，基本上兼容所有配件设备。
加装扩展模块后的侧面
独立调整另外两路输入音频
话筒缓冲架，可防止机身的震动传到麦克风上
性能测试
性能参数
001增益噪点测试
摄影机可以设置感光度或增益来调节画面曝光，我们选择标准ISO进行噪点测试，获得这台机器最真实的噪点处理效果。
通过每一个档位的感光度设置，可以看到在ISO800时，该机画面暗部出现噪点，在ISO3200时暗部出现了彩噪，之后每提一档，画面的彩噪就会更多；
而细节部分，当ISO6400时其还可保持较好的锐度，不会出现严重涂抹感，这是由于所拍摄的画面为5.9K超采为4K。
综上所述，我们觉得该机偏向于保留画面细节，让客户有更多的后期空间（噪点可以自己后期降噪处理），其在ISO3200内都有良好的画质，完全能够满足影视或者广告客户的需求。
002果冻效应测试
摄影机单帧拍摄的曝光时间可使用快门速度或快门夹角来表示，我们使用其最高格式拍摄，当快门为1/1000时，我们可从拍摄的画面看出，其拍摄的扇叶形变曲度表现一般，可用来拍摄一般速度移动的物体。
003色彩测试
我们使用佳能的色彩空间进行拍摄德塔24色标准色卡，导入达芬奇后进行色彩匹配，获得C500MarkII的色彩趋向。
在色彩匹配后可以看到，C500MarkII在色彩科学上有自己的倾向，天蓝色的差值最大，达到了21%，而橘黄色与黄色相对差值较小，对于肤色优化也较好。
004宽容度测试
佳能的Clog可以很大程度的提升画面宽容度，在大光比的情况下保留更多的画面细节，同时容错率也更高，即使曝光有些许偏差，也可以通过后期进行调整。
欠曝三档
欠曝三档回拉
过曝三档
过曝三档回拉
在进行了过曝与欠曝的测试后，我们发现画面即使欠曝3档，还是可以通过后期调整拉回画面细节，但画面会出现可见噪点；过曝3档后，高光部分会有细节丢失，无法恢复，但中间调与暗部的画面得以保留。
005对焦测试
我们使用了佳能镜头进行自动对焦的测试，在菜单中有独立的一栏可以进行自动对焦模式调整，方便适应各种场景。
可以看出，其自动对焦性能确实非常不错，佳能的单反的对焦性能，在该机上得到了很好继承。
006菜单逻辑
产品定位
佳能C500MarkII与C300MarkIII使用了同一套机壳，扩展接口与按键位置都在同样的位置上，这意味着这两台机器的配件可以互相通用，更换机器后学习成本也非常低；外观一样但内部却有着非常大的区别，也说明了佳能对于这两款机器不同的定位。
C300MarkIII搭载了Super35mm的CMOS，可以拍摄4K120fps的画面，而C500MarkII则配备了5.9K的全画幅CMOS，可以拍摄超采的4K60P画面；通过性能的差异，让用户更容易在二者之间做出选择。
若是作为纪录片拍摄，这两款机器都非常出色，操控性，稳定性都毋庸置疑，而全像素双核自动对焦则可以牢牢锁定对焦物体，很放心的将焦点交给机器，出错率极低；若是作为宣传片、广告拍摄，C500MarkII也可以轻松胜任，CLog、RAW、10bit422、5.9K超采4K画面，这些标签都意味着这台机器的画质不容小觑。
实拍感受
在拿到机器后，我们拿出去进行了纪录短片的拍摄，在实拍中感受这台机器的优缺点。
在纪录片拍摄中，考虑到便携性，我们选择使用EF镜头，同时不加装扩展后背，这样的配置非常轻便，一个曼富图的曼哈顿系列MV-30的双肩包就可以将这一套轻松装下。
由于RAW相较于XF-AVC编码后期流程较为繁琐，所以统一使用XF-AVC编码进行拍摄。
在开启了Clog3后，画面灰度较高，但佳能对于肤色的优化让我们非常有信心，在加载Lut后画面色彩非常讨喜，并不需要再去进行过度的风格化调整，就可以获得较为真实的色彩，这一点极大的方便了纪录片后期制作；同时Clog的宽容度可以达到14档，在拍摄前景较暗的人物画面时，还可以保留身后的天空云彩的层次。
加载Clog3官方lut后导出
在光线较强的环境下，可通过开启内置ND进行减光
在车内较为昏暗的情况下，我们将ISO开到3200，暗部噪点较多，但整体画质并没有出现严重的钝化，由于是5.9K超采4K，画面锐度也较好。
后期加载Lut后再进行简单的调色，将采访主体的脸部稍微提亮，其余部分适当压暗，再进行降噪处理，可以看到在灯光较弱的环境中，全画幅的CMOS发挥了一定的优势。
DCI4K与4K码率分别为810Mbps与410Mbps
整体拍摄后，印象最深的还是佳能这一套DPAF自动对焦系统，即使在暗光下，只要一触碰屏幕，对焦点就牢牢锁定在想要的对焦点上，并不会出现脱焦。
在使用中有发生过脱焦点的情况，就是对焦距离达到最近对焦距离的阈值，机器自动对焦到身后的背景，但即使是错误对焦对焦后，焦点也是非常果断的锁定背景，不会出现拉风箱等情况。
Tips：佳能官网上搜索Clog或者Lut会出现许多下载链接，大部分为Clog各种型号机器的伽马曲线对应表格，无法直接使用。复制下面链接用浏览器打开，可以进入佳能官网下载Lut，可使用于微单、摄像机的Clog1、2、3与PQ曲线。
综述
佳能将C500MarkII定位为电影摄影机，其拥有出色的画质表现，讨喜的色彩科学，可靠的自动对焦。所以在很多场景中都可以轻松应对。该机模块化的设计让其更易于携带，同时与C300MarkIII机身近似，许多配件也可以交换使用，大大降低了使用成本。
优点：1、机身模块化设计，可扩展性强2、自动对焦系统反应迅速，准确3、画质出色，色彩丰富
缺点：
1、拍摄画面码率不可调整
