通过校正球面像差，焦面恢复清晰度，但校正程度的差异导致焦面前后的散景发生变化。相反，通过控制球面像差，您可以创建美丽的散景、糟糕的散景和中性散景。
下面，我们以点光源的散景图像为例，总结一下各自散景质量的差异。
当点光源的模糊图像变成“美丽的散景”点光源模糊图像的示意图，球面像差受到控制，以便散景（背景模糊）清晰。图像中心较暗，边缘柔和且模糊。
这就是实际照片的样子。可以看到背景虚化图像中心较暗，外围柔和模糊
当散景中心较暗而外围柔和且模糊时，来自点光源的散景图像具有“美丽的散景”。
这种类型的模糊经常出现在由球差校正较弱（校正不足）的镜头引起的背景模糊中。无限连续的点光源模糊图像会产生整体模糊图像，因此欠校正镜头的背景模糊就变成了所谓的“柔和而美丽的散景”。
但由于球差校正不充分，焦平面也会出现柔和且弱的对比度。然而，如果喜欢柔和的色调，例如在肖像中，镜头可能会故意设计为欠校正。
另外，焦点前后的散景状态是相反的，因此校正不足的镜头的前散景会导致下面描述的“不干净的散景”。基本上，前后散景都不会出现“柔美的散景”。
当点光源的模糊图像变成“中性模糊”时这是用尽可能抑制球差的镜头（全校正）点光源模糊的示意图。从图中可以看出，点光源的散景几乎是均匀的。
这就是实际照片的样子。可以看到背景虚化图像从中心到外围的亮度几乎均匀。
“正常散景”是指点光源的散景图像在任何部分都不会变暗，而是几乎均匀。
这种类型的模糊出现在尽可能抑制球面像差的镜头中。尽可能抑制球面像差的镜头（完全校正）≒没有球面像差的镜头，因此通过镜头中心附近的光和通过外周附近的光都聚集在焦点处的一点观点。因此，散景图像往往是均匀的，并且总体结果通常是无法用“柔和而美丽”或“硬”来形容的散景。
然而，由于球面像差被尽可能地抑制，因此焦平面处的图像质量良好，产生具有高对比度的清晰图像。由于它是一款在描绘性能和散景之间具有良好平衡的优秀产品，因此许多镜头通常被设计为尽可能抑制球面像差。
由于图像对焦正确，因此前后模糊图像将相同。
当点光源的模糊图像变得“不干净”做了一个点光源在bokeh（背景模糊）不清晰时的模糊图像示意图。这是外周变暗并且可以看到环形边缘的图像。
这就是实际照片的样子。可以看到背景中模糊图像的外围有一个环形边缘。
“不干净的散景”很难定义，但一般来说，点光源模糊图像的外围较暗，可以看到环形边缘。
这种类型的模糊经常出现在具有强烈球面像差校正（过度校正）的镜头中。如果模糊图像是连续的，边缘将进一步被强调，导致散景粗糙且硬，并且还会出现双线模糊。充其量，它不能被描述为“柔和而美丽的散景”。
然而，边缘越强，球差校正越强，因此焦平面处的分辨率性能较高，对比度往往也很完美。我认为这是镜头中常见的一种设计模式，旨在尽管受到成本和尺寸等限制，仍能保持良好的对焦性能。这是一个你优先考虑的问题，所以你不能说这是一个不好的镜头。
此外，无论您使用多少次，过度校正镜头的前散景通常都比后散景（背景散景）更柔和、更美丽。
可让您自行控制球面像差的镜头“”和“EOSR6MarkII”的组合
完全校正时，前后散景还不错，但对焦质量很高；校正不足时，后虚化很漂亮，但前面模糊不漂亮；校正过度时，前后虚化很漂亮，但后虚化不漂亮。
那么，能够调整球面像差并改变散景质量不是很好吗？
佳能的高性能“L”微距镜头“”实际上实现了一种容易想到但无法创造的机制。它有一个称为“SA控制环”的功能，可让您通过调整球面像差来改变散景。
将“SA控制环”置于中间位置（全收集）可调节球差的“SA控制环”设置在标准中间位置。
当“SA控制环”设置在中间位置时，实现完全收集。
将“SA控制环”一直设置到负极侧（校正中）“SA控制环”设置为全负侧
当“SA控制环”设置到负侧时，校正不足，背景散景变得柔和、自然、美丽。
EOSR6MarkII，，ISO400，，1/320秒，白平衡：自动（氛围优先），照片风格：标准，SA控制环：-4（全负侧）
相比之下，前面的散景有一个很大的环形边缘（尽管它仍然很漂亮），导致散景粗糙。此外，由于球差，聚焦面具有类似耀斑的效果，使其看起来像是应用了软滤镜。
将“SA控制环”一直设置到正极侧（过度校正）“SA控制环”设置为全正极侧
如果将SA控制环一直转到正侧以创建过度校正状态，您将获得与欠校正完全相反的效果。
EOSR6MarkII，，ISO400，，1/200秒，白平衡：自动（氛围优先），照片风格：标准，SA控制环：+4（全正侧）
正面散景柔和漂亮，后部散景偏硬，有两线模糊，可以看到环形边缘。另外，很多过校正镜头在对焦方面都具有很高的分辨率，但在“”的情况下，将完全校正的正常位置改为过校正。也许正因为如此，它才具有柔焦就像下面的系列。
尼康此前发布了AiAFDCNikkor135mmF2S，一款可以调节球面像差的镜头。由于您可以根据自己的目的自由改变散景描绘，因此表现范围大大扩展。该镜头对于理解球面像差和散景之间的关系也很有用。
具有内置滤镜的完美散景镜头“”与“X-H2”的组合
富士胶片的“”使用一种可以称为“蛮力”的方法实现了美丽的散景。通过采用称为APD（变迹）的特殊滤镜，可降低周边的透射率，从而强制柔化模糊图像的边缘。
从镜头正面看，可以清楚地看到APD滤镜的效果。
如果使用APD滤镜配合全集镜头，一定会得到理想的散景图像。通过这种方法，您可以同时获得像欠校正一样美丽的后部模糊和像过校正一样美丽的前部模糊，同时保持焦平面的分辨率和图像质量。
事实上，用这支镜头拍出的散景非常流畅、漂亮，堪称完美。
从某种意义上说，它颠覆了不可能同时实现良好的前后模糊的光学原理，它可以回答“到底什么是好的散景？”什么是最终的散景？你想了解某件事，你可能想至少品尝一次。内置APD滤镜的镜头不仅包括这款“”，还有继承自美能达的索尼“135[]STF”（A卡口）以及索尼的“FE100mm”。8STFGMOSS”（E卡口）也可供选择。
然而，即使配备APD滤镜的完美散景镜头也有缺点。一是内置APD滤镜降低了透过率，使得实际镜头亮度比F值暗。因此，内置APD滤镜的镜头除了F值外，还标注了T值，T值表示实际亮度。
“”具有表示实际亮度的T值和F值。
另一个缺点是，要想发挥APD滤镜的效果，除非镜头本身具有很高的光学性能并且是全系列的，否则就没有意义。自然，价格会更高，因为镜头具有出色的光学性能，并且内置了特殊的滤镜。
采用先进技术实现散景和分辨率性能的镜头。“”与“α7IV”的组合
索尼的“GMaster”镜头系列采用先进的镜头设计和制造技术，无需调整球面像差或使用APD滤镜即可实现高分辨率性能和美丽的散景。这是一个简单的游戏，或者更确切地说是一种正统的思维方式。
据称，通过0.01微米单位的高精度控制而打造的“XA镜头（超高级非球面镜头）”据说是“GMaster”镜头高光学性能的关键。不知道他们是如何能够用这样的设计打造出这样的镜头。精彩的渲染..
α7IV，，ISO125，，1/80秒，白平衡：自动白平衡，创意外观：ST
相比欠校正镜头或者内置APD滤镜的镜头，有时会觉得散景并不完美，但如果这种散景仅通过技术技巧就能实现，那就更像是掺假了。纯洁的美感。
所有“GMaster”镜头都能让您享受美丽的散景。
“GMaster”镜头是索尼阵容中相对较新的镜头组，但最近又推出了进化的TypeII类型，就像这次尝试的“”一样。它们都会产生美丽的散景，因此如果您购买GMaster镜头，您可以放心，不会出现任何分辨率或散景问题。如果您是索尼用户，这就是您想要购买的镜头。
总结幸运的是，日本镜头制造商长期以来对散景有着深厚的了解，并推出了配备可调节球面像差机构或内置APD滤镜的镜头。这些是理解“美丽的散景”含义的宝贵工具，因此如果您想享受散景，您一定要尝试一下。
再者，得益于索尼号称“高分辨率性能与美丽散景的结合”的“GMaster”镜头系列的发布，似乎“明亮散景”的正统感变得更高了。随着“GMaster”镜头的推出，低端镜头的整体渲染性能得到了提升，不知道其他公司是否认为自己也不甘示弱，但具有相同或更好性能的镜头正在出现销售。
话虽如此，决定“美丽的散景”在很大程度上仍然是一个主观问题。最新镜头的性能明显提高，越来越多的镜头具有更好的散景效果。
